人間有情，又豈止人類之間。

訪問豐子愷么孫豐羽前，他特意送上一本爺爺著名畫集《護生護心》，再三叮嚀記者細閱。翻開一頁頁的漫畫，畫中動物處處充滿人性，如「雞護狗子」、「鯉魚救子」、「白鷳殉主」；不過，每日翻開報章新聞，泯滅人性的例子比比皆是，破壞環境、見死不救、弒殺父母、虐待子女的事屢見不鮮。相比豐子愷的黑白漫畫，花花世界顯得更為黑暗。

撰文:鄭雲風 本刊記者

當年豐子愷的《護生畫集》出版之後，也有人批評，畫集內容過於理想主義。動物有生命，植物也有生命，細菌病毒也有生命，若要徹底護生，人類豈不是無法生存？豐子愷這樣回答：「護生者，護心也。」所謂「護生」，主旨在於「去除殘忍之心，長養慈善之念」。

「爺爺大約在我六歲時去世，年紀太小，沒有太多印象。」豐子愷是當代著名的新文化運動啟蒙者，學貫中西，但豐羽接受專訪時提及，對爺爺最深刻的事，不是他的漫畫、學識、名聲，而是生活中簡單而溫情的小事。

心存內疚 化為寵愛

豐羽幼年時在上海生活，由外婆照顧，每星期都會探望相隔兩個電車站的爺爺。作為豐老的么孫，他受盡寵愛。在物質貧乏的年代，一般工人月薪只有幾塊錢，爺爺卻經常為他買牛奶、朱古力等平常人吃不到的食物，更曾給予50元人民幣作零用錢，他自嘲說「所以在饑荒年代，我仍能吃得胖胖的」。

約三四歲時他離開上海，跟隨父母到北方生活。有次趁暑假回上海，豐老替思念已久的么孫，叫了一輛當時最豪華的上海牌出租車去火車站迎接，「當時是高級別的人才可以坐，其他人都是坐公共汽車」。直到離世前，豐老仍然念念不忘，一直把這位孫兒的兒時照片放在案頭上。

豐子愷一共有七個子女，豐羽的父親豐新枚是最小的兒子，擁有兩個碩士學位，懂得六國語言，亦深得豐老歡心。豐子愷曾經創作一本名為《給恩狗的畫》的畫冊，其中恩狗指的正是豐新枚。書中寫上很多豐子愷對幼子的話，描繪出家庭親情、生活樂趣，非常珍貴。豐羽笑說：「我們都是買連環畫，但爺爺是自己畫一套給他看。」由此可見豐老是多麼喜愛這位幼子。

這份厚愛直到豐新枚長大後，仍是絲毫不減。豐羽解釋，豐新枚原本有機會到捷克留學，但因為文化大革命時受到豐子愷影響，被迫到北方滄州，因此豐子愷心存內疚，更加關愛幼子，更直言「爺爺因為喜歡我爸，才喜歡我」。

雖然豐子愷與豐新枚分隔兩地，仍然經常書信來往，數目多達幾百封。當談及一些政治敏感話題，他們會以「藏頭詩」的方式溝通，從三千多首唐詩中抽起8句，將第一個字串起才是對話內容，就算有人拾獲，亦可解釋為研究唐詩。「信中可以看到兩個人超越父子間的交流，好像朋友一樣，是心靈的對話。」豐羽解釋，博聞強記的父親能背誦三千首以上的唐詩，這樣才具備與豐子愷對話的條件。

羽翼豐滿 報答恩情

《戰國策》有記：「豐羽謂毛羽豐滿，可以自立。」原來豐羽這一名字亦是爺爺取的，「他希望我經歷風風雨雨之後，羽翼豐滿。」豐羽的幾位表哥表姊都是從事教育工作，以往一直幫助整理豐子愷舊居、書本文刊，做出版工作等等，偏偏只有他從商，是江西財經大學經濟學院政治經濟學專業博士，1995年來港後，曾經在金融界工作。

今年是豐子愷誕辰120周年，也是中日兩個曾交戰的鄰國締結和平友好條約40周年，長大成人的豐羽漸漸覺得自己有責任為爺爺做點事，以他的藝術傳揚護生護心的理念，報答爺爺的恩情，於是決定在香港、杭州、北京及豐子愷故鄉桐鄉，籌辦作品展，以不同主題向世人介紹豐子愷的故事。

香港是今次系列展覽的首站，在香港亞洲協會開幕，名為《詩．韻－當豐子愷邂逅竹久夢二》，展出40件竹久夢二和80件豐子愷作品。竹久夢二是日本著名漫畫家，豐子愷在1921年到日本留學學西畫時，在街上無意看到他的畫集《春之卷》，深受啟發，回國後創作出《子愷漫畫》。

豐子愷除了畫漫畫聞名於世，也是集合散文、裝幀、翻譯、畫畫、音樂等多方面的文藝大師，曾經在民國時期設計超過100本書的封面，寫過70多首歌曲，翻譯30多本書，包括日文、英文和俄文。豐羽希望藉此展覽讓大眾知道爺爺的其他身份，「大家只知道他是一個漫畫家，不知道其他部分，比如說復旦大學的校歌是他寫的」。

豐羽形容豐子愷很愛國，在抗戰時期，他寧願帶一家老少逃跑，也不肯留在相對安穩的租界內，「因為他曾經到日本留學，如果留在淪陷區，日本人一定會找他出來做事，成為漢奸」。怎想到他逃過了日本人，卻逃不過文化大革命。

文化浩劫 限制題材

在十年浩劫中，擔任上海中國畫院首屆院長的豐子愷是遭受重點批鬥的一員，紅衛兵視他為反動學術權威，天天戴上高帽子接受群眾指罵，批鬥、遊街成為家常便飯。他甚至下放到農村勞動、睡牛棚，一些早期畫作也被曲解成政治諷刺，「他不能完全放開自己去選創作的題材」。

其中有兩個比較出名的例子。第一幅是《滿山紅葉女郎樵》﹝見相﹞，畫中一名女生掃走地上紅葉，當時的人指紅色代表社會主義，批評豐老此畫的意思是想趕走社會主義。第二幅是早期作品《剪冬青聯想》，諷刺中國教育如倒模，學生都是一模一樣。另外他避免畫貓，因為貓與毛在普通話中讀音相似，其他人會批評他污衊毛澤東。

受當時政治環境影響，豐子愷惟有畫一些較不敏感的舊題材，「他愛自己的家庭、孩子，不能因為自己任性的創作，令自己被批鬥，家庭失去支柱。」豐羽認為，若不是文革，爺爺創作題材可以更豐富，可惜當時的環境令他失去創作自由。

豐羽認為爺爺是一位淡薄名利的藝術家，對物質追求不大，只追求藝術的根本，「1960年上海畫院成立時，有關部門三顧草廬請他當院長，他都不願，最後要求必須服從安排，但他提了三個條件：不拿工資、不上班、不參加會議，只是掛名。」由始至終，豐老最希望還是安靜的在家畫畫，平淡過活。

「他很接地氣！」豐羽指爺爺每一幅畫都取材自生活，配合古詩、新詞，最後結合成無聲之詩，具長久的生命力，影響後世深遠。「一般人生活達到一定境界後，就會追求更好的精神生活，我希望能提供更多正能量的展覽。」

護生護心　感染後世

到底豐子愷的作品對後世有什麼影響和反思？「如果能傳遞出作品的故事，肯定有新一層的意義。」他舉例說，《護生護心》中有一幅漫畫名為《首尾就烹》，畫了一條熱鍋中挺起肚作拱橋的鱔魚，豐羽解釋：「因為黃鱔媽媽肚中有小黃鱔，所以臨死前作最後抗爭，不會把自己孩子殺掉。」寥寥數筆，這幅畫道出黃鱔護子心切之情，回頭看今天不時發生的倫常慘案，相信有一定的警示作用。

除了提醒人要重視倫常之情，豐羽說豐子愷也十分重視兒童教育。「事實上中國比以前發展成熟，現在物質生活太好了，已經忘了當年生活。現在的孩子都只顧玩手機、iPad、遊戲，這是一個社會問題。如果能引導他們看畫、欣賞藝術、讀經典，對現代教育會有正面影響。」要教導小孩珍惜生命，從他們最喜愛的漫畫入手，未嘗不可。

——節錄自11月號《信報財經月刊》